Il s'agit de la liste des couleurs de la palette pour la rEalisation entre autre de ce portrait.

Quelques notes sur ces couleurs:

• Blanc:  MElanger parfois le blanc de zinc et le blanc dioxyde de titane.  .
• Jaune citron: Peu utilisE, mais il fait une merveilleuse combinaison avec le blanc et le carmin, pour la teinte des joues.
• Ocre jaune: C'est la couleur de base, pour rendre les tons de la peau.
• Terre de sienne: Rarement utilisE, mais parfois utile pour les teintes du front. mElangEé avec du bleu cErulEum, il donne une belle nuance pour l'arrière plan.
• Rouge de cadmium clair: MElangEé  avec l'ocre jaune pour les tons de la peau.
• Rouge de cadmium profond: Un rouge frais, agrEable pour le blush sur les joues.
• Orangeé de cadmium: Une ombre agrEable si on l'associe au vert viridian.
• Rouge vEnitien: Parfois utile pour les lEvres, avec du blanc.
• Rouge indien:  Pour les lEvres et pour produire des tons couleur chair dans une tonalitEé de peau plus foncEe.
• Terre de Sienne brUlEe: Utile pour les ombres avec un vert éEmeraude. Avec le bleu outremer, il remplace le noir. CombinEé au noir d'ivoire pour les cheveux brun-noir.
• Terre d'ombre brUlEe: Il est souvent utilisEé pur .
• Rouge carmin: Indispensable, mais à utiliser avec parcimonie et intelligence. Fournit un mauve avec le bleu outremer et le blanc. Utile pour refroidir les tons de la peau.
• Permanent jaune-vert: une couleur vert clair, utile pour la peau bronzEe
• Oxyde de chrome vert: Un vert solide pour faire une ombre brunâtre avec du rouge de cadmium lumineux.
• Viridian: couleur foncEe parfaite pour commencer à faire des ombres.
• Bleu cErulEen ou cErulEum: appropriEé pour refroidir les tons chair enflammEs.
• Bleu outremer: fournit un noir avec de la terre de Sienne brUlEe . Avec carmin et blanc, on obtient un mélange violacEé.
• Le noir d'ivoire:  Donne un gris neutre avec ocre jaune et blanc. Avec de la terre de sienne brUlEe, il produit un ton bien adaptéE pour les cheveux noirs. 
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Une petite peinture à l'huile représentant fleur et feuilles de nénuphar où l'on découvre au cours de la réalisation, la manière d'utiliser les demi-tons, mais aussi les clairs et les obscurs

Je propose une autre version avec des couleurs qui me paraissent plus adaptées et plus contrastées pour ce type de peinture abstraite.

On peut fixer le papier d'aluminium sur le support, en utilisant du bindex qui est un liant acrylique pâteux. Il durcit rapidement en évitant la manipulation d'un pistolet à colle.

Comment s’appuyer sur la perspective pour réaliser cette allée d’arbres ?

La perspective, par laurentsaintgermain

Encore une fois et je ne cesse de le répéter dans mes articles, ce qui donne la force à un tableau, c'est la juxtaposition des couleurs complémentaires ( le bleu et le jaune-orangé ). Dans ce tableau, la structure même de la craie de pastel gras fait que les couleurs sont plus vibrantes, pénètrent le support et peuvent se déposer sans s'interpénétrer.

Les jeux de lumière à la lisière du bois ou la possibilité de modifier une photo en l’interprétant et en aérant le sujet.  

La douceur d’un soir croquée avec des pastels tendres.

Pour les branches les plus fines, utiliser un pinceau éffilé

Les arbres ont différentes formes et structures, il est donc important d'étudier les différentes espèces existantes. Sachez que d’une manière générale, la largeur d’un tronc est égale à la somme  de la partie située au dessus de l’intersection avec une ou plusieurs branches, additionnée de leur largeur. Gardez à l'esprit que presque tous les arbres sont composés de formes en V. Il existe également de nombreuses couleurs et styles différents, selon le type d'arbre que vous souhaitez peindre. Amusez-vous et expérimentez!

On peut texturer troncs et branches, pour donner plus de volume et de relief à la composition, en utilisant du "modeling paste" ou du gesso, en y associant des éléments tels que sable, ou débris humiques, pour leur donner de la consistance. Cette mise en valeur doit se faire de préférence sur un premier plan.  

L'utilisation de couleurs lumineuses est nécessaire Pour accentuer le contraste dans cette réalisation.

Utiliser une solution alcoolisée pour permettre la fusion des couleurs pastels à la manière de la méthode "humide sur humide" utilisée pour l'aquarelle. Après séchage, pour entreprendre la suite de la réalisation. Une gamme variée de couleur verte, comme peuvent nous le proposer les craies de pastel, permet de donner tout le volume nécessaire au feuillage des arbres.

Pour donner de la profondeur de champ au sujet, où le vert du bosquet d'arbres est fortement représenté, laisser paraître quelques ilots de couleur de l'arrière-plan, en particulier pour le ciel qui est élaboré à partir d'une gamme diversifiée, afin de donner plus de volume et de tenue à ce dernier plan.

Dans le coin inférieur droit, on peut y ajouter quelques buissons pour casser la prédominance de cette masse jaune-orangée.

Partie inférieure modifiée avec le logiciel PAINT

 Une magnifique réalisation à la peinture acrylique 

L'exocet est plus connu sous le nom de poisson volant. On le trouve en Méditerranée et il possède de grandes nageoires transparentes.

Ce poisson est souvent à la surface car il se nourrit du plancton qui y nage. Il est souvent la proie des plus gros poissons et lorsqu'il est en danger, l'exocet nage vers la surface et se lance hors de l'eau.

Il ouvre alors ses nageoires qui lui servent d'ailes et lui permettent de voler. Lorsqu'il retombe, il remet un coup de queue et repart en l'air. Ainsi, il échappe à son prédateur.