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Le blog de lapalettedecouleurs.over-blog.com

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Des milliers de vidéos pour vous aider à comprendre le dessin et la peinture (aquarelle, huile, acrylique), mais aussi l'écologie des cours d'eau, la lecture en écoutant de la musique relaxante

animaux

Publié le par laurent
Publié dans : #Peinture acrylique, #huile, #animaux

 

 

Résultat de recherche d'images pour "oiseau houpette" 

 

Huppe fasciée

 

Nom scientifique : Upupa epops
Famille : upupidés
Taille : 28 cm
Poids : 55 à 80 grammes
Âge maximum : 11 ans

 

 

Aspect

La huppe fasciée est le visiteur le plus spectaculaire de nos pelouses (surtout dans le sud de la France), est peut-être la huppe fasciée. C'est un splendide oiseau avec son appendice plumeux sur sa tête. Cette crête, qui peut être dressée en éventail, lui a donné son nom. Elle possède un bec effilé qui est utilisé pour extraire du sol des larves et des insectes. Son plumage est d'un orange-rosé foncé et elle a les ailes et le dos rayés de noir.
 

Photographie René Hoff - Nature libre et sauvage
 
Comportement

C'est un oiseau très timide, qu'on ne voit souvent qu'en vol. Portée par des ailes arrondies, son vol onduleux la fait ressembler davantage à un papillon géant qu'à un oiseau. Par contre au sol, elle demeure insaisissable et très difficile à découvrir à moins d'entendre son cri très particulier un « houp-houp-houp » trisyllabique sourd, perceptible de très loin. Sur le sol, elle dresse sa huppe fauve aux extrémités noires et déambule ensuite sur la pelouse en plongeant son long bec recourbé dans le sol.

La huppe fasciée fréquente généralement les parcs, les vergers et les zones agricoles ouvertes, mais on la rencontre également dans les parages des habitations, où elle arpente les pelouses et les sentiers à la recherche de larves d'insectes. Elles se reproduisent dans les trous des arbres ou dans les bâtiments. Comme de nombreux oiseaux, elle préfère se baigner dans la poussière et non pas dans l'eau.
 

Habitat

La huppe fasciée affectionne les bocages, les prairies et les régions semi-boisées, et visite volontiers les jardins, les parcs et les vergers, surtout s'ils comportent des zones ouvertes lui permettant de se nourrir.
 

Aire de répartition

Les huppes fasciées fréquentent surtout le sud de l'Europe, mais elle peut être aperçue quelquefois dans le nord de l'Europe par très beau temps en été. Il se peut alors qu'un couple y reste nicher et, si la température continue à se réchauffer.

Reproduction

Période de nidification : mai à juillet.
Nombre de couvaisons : Habituellement une seule couvée, exceptionnellement deux.
Nombre d'œufs : 5 à 8 œufs jaune-vert olive.
Incubation : 15 à 19 jours.

Nid : Les huppes nichent généralement dans des trous d'arbres, de murs, de bâtiments et de ruines.

Type de nichoir : Elle peut utiliser des nichoirs fermés. Trou d'envol: 60 mm. Profondeur intérieure: 250 mm, Plancher: 150 x 150 mm.

Envol : 3 à 4 semaines.
Emancipation :
Taux de survie :
 

Photographie PR Meffre - La faune de mon jardin
 
Migration

Migrateur qui hiverne en Afrique. C'est un visiteur de l'été, arrivant en avril et partant en septembre ou octobre.
 

Voix


 

Nourriture naturelle

Peu farouche, elle arpente les pelouses pour capturer des larves, des vers et de gros insectes, qui sont attrapés au sol ou en sondant le sol avec son long bec. Prend parfois des lézards.
 

Mangeoires

La huppe fasciée visite rarement les mangeoires, mais pourrait s'y nourrir si elle y trouvait des vers de farine, des chenilles et des larves de fourmis dans une assiette.

 

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Publié le par laurent
Publié dans : #pastel dessin et fusain, #animaux

 

Dessin et peinture - vidéo 2247 : Comment dessiner un cheval au galop, au fusain ou au crayon graphite ?

 

                Lettre C

 

 

Dans cette leçon, nous allons apprendre à dessiner un cheval en mouvement avec des crayons de graphite. Bien que ce dessin puisse sembler difficile à réaliser pour un débutant, nous allons partager le processus en deux étapes simples.

La première étape se concentrera sur le dessin de la forme de base du cheval avec des lignes lâches et légères. On se focalisera sur les contours du sujet. Cette première étape est rapide mais essentielle. Nous sommes soucieux de trouver les bonnes proportions.

La deuxième étape se concentrera sur le développement de la tonalité et les contrastes pour la mise en valeur des volumes, donc des zones lumineuses et sombres du dessin. Cette étape qui prend du temps va donner vie à la forme du cheval et créer l'illusion nécessaire pour que la robe de l'animal soit réalisée avec exactitude.

 

Matériel pour le dessin

  Le dessin ne nécessite pas un investissement énorme pour le matériel. Un support de qualité (papier en principe) et quelques crayons de dessin sont tout ce qui est nécessaire pour créer un travail réussi. Alors que de nombreux fabricants de crayons vendent des ensembles de crayons avec une variété de dureté graphite, du H dur au B très tendre, en passant par le HB. Nous utiliserons pour ce dessin que du  "HB" et "2B".

 

 

Esquisse des contours

Nous esquisserons avec des traits légers les contours ou les lignes de construction du cheval (droites ou courbes), pour éviter de détériorer le grammage du papier.c. Il s'agit d'une esquisse qui pourra être modifiée à tout moment.  

 

Travail des ombres et de la lumière 

- Une fois les lignes de contours en place, on va approfondir le ton et la valeur en faisant apparaître le volume de l’animal au moyen de hachures espacées pour les zones lumineuses et plus rapprochées pour les ombres. Nous commencerons par la tête du cheval puis par la partie gauche du corps de l’animal, afin d'éviter le maculage (pour les droitiers), c’est à dire salir le dessin avec la pomme de la main posée sur la feuille. Les traits doivent être légers, car si l'on noircit trop vite le corps de l'animal, il sera difficile, voire impossible, d'effacer les erreurs commises.

 

-         Nous allons progressivement et patiemment travailler le long du corps du cheval, en prêtant attention aux changements subtils de ton et de valeur, nous pouvons développer l'illusion des muscles du cheval présents sous la peau.

Dans les parties du corps où les contours croisés sont un peu plus difficiles à dessiner par simple hachures classiques, sans utilisation de l'estompe, nous pouvons appliquer les traits du crayon graphite par des mouvements courbes, en épousant la forme de la zone à dessiner (par exemple le poitrail), pour créer des transitions homogènes de ton et de valeur. La pression sur le crayon doit être constante. C'est le resserrement de l'espace entre les hachures et la superposition des couches qui produit une transition de valeur uniforme.

 

Le mouvement

-         De nombreux facteurs jouent un rôle dans la façon dont nous approchons les parties du dessin et dans la manière d’aborder le sujet dans son milieu naturel :

-         Le cheval est à l'extérieur, les ombres projetées sous la tête, le corps et les parties de la jambe arrière, mais aussi le jeu de l’ombre et la lumière sur la robe de l’animal sont là pour montrer l’influence de la lumière du soleil naturel.

-         Le cheval court également dans un champ de terre sablonneuse . Ce mouvement est accentué par la présence de la poussière. L'inclinaison du corps du cheval contribue à accentuer  cette illusion.

 
La mise en relief se poursuit à l'arrière du cheval. Pour chaque partie du corps, nous portons toujours une attention particulière à la forme, car c’est elle qui dicte l’orientation des traits directionnels appliqués au crayon. La queue du cheval est dessinée avec des traits aux orientations multiples et Courbes, parfois très fines, aux variétés multiples.
 
 

-        L'ombre portée sous le cheval est un autre élément important qui indique la présence de la lumière naturelle et la renforce. Dans ce cas, il n'est pas nécessaire d'inclure plus d'informations autour du cheval, qui devient alors le sujet central de la composition où la structure détaillée de l'ombre vient compléter les informations nécessaires.

Il est temps à présent d’affiner les contrastes ombre-lumière pour élargir la gamme des valeurs, en utilisant le crayon 2B à la place du crayon HB. 

-         Une fois le dessin arrivé à son terme, nous pouvons utiliser une gomme "mie de pain", c'est la seule gomme qui permet d'effectuer des retouches ou d'enlever des taches ou des marques de crayons graphite.

 

Comme avec n'importe quel support de dessin, la réussite d'un sujet, avec le crayon graphite ou le fusain, exige de la patience et de l'attention aux changements subtils de valeur. En travaillant lentement, nous aurez le plein contrôle de l'effet recherché, peu importe le sujet que vous essayez d'aborder. Commencer par les hachures les plus espacées et par conséquent les plus claires, terminez par les ombres aux hachures plus serrées en devenant plus précis.

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Publié le par laurent
Publié dans : #animaux

 

 

shading/texture

 Le lièvre

 

Quelles différences entre un lapin et un lièvre ?

 

Le lièvre et le lapin se ressemblent, car ils sont de la famille des lagomorphes. Mais ils ont de nombreuses différences et leur façon de vivre n’est pas la même.

 

        

 

Photo : Malene Thyssen (CC)

Le lapin est plus petit. Il pèse 1,5 kilos. Ses oreilles sont plus courtes que celles du lièvre. Sa tête est ronde et son museau aplati. Enfin sa queue est presque toute blanche.
Le lapin vit en colonie. Il passe ses journées dans un terrier qu’il creuse. Il sort à la tombée du jour et à l’aurore en restant toujours près de son terrier.

 

Comment dessiner un lapin [Tutoriel] de dessin étape par étape - Lapin blanc - Apprendre à le dessiner, avant de le peindre ?

Matériel :Crayon HB / Stylo à micro pigment / Estompe en papier / Gomme / Crayon pastel

 

 

         

 

 Photo : Ansgar Walk (CC)

Le lièvre est plus grand. Il pèse 3 à 5 kilos. Ses pattes arrières sont plus grandes que celles du lapin. Ses grandes oreilles ont une tache noire à l’extrémité et le dessus de sa queue noire est aussi noir.


Le lièvre vit seul. Il ne creuse pas de terrier. Il s’installe dans un gîte bien au sec sous des buissons. Il s’active à la nuit tombante sans s’éloigner de plus 500 mètres du centre de son territoire.

 

Peindre lièvre ou lapin en vidéo, par laurentsaintgermain

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Publié le par laurent
Publié dans : #Peinture acrylique, #huile, #animaux

 

LES CAUSES DE LA DISPARITION DES TIGRES 

 


La baisse des populations de tigres est due :

- A la destruction du milieu naturel par la déforestation (qui fait baisser le nombre de proies). Les espaces sont morcelés, rétrécis par les terrains déboisés, les routes et la présence toujours croissante des groupes humains.
- Au conflit qui oppose le tigre à l’homme sur les surfaces résiduelles parce que le tigre tue les animaux domestiques qui tuent à l’aide d’appâts empoisonnés trois fois plus de tigres que les chasseurs.

 


- A la chasse faite à sa peau et à toutes les parties de son corps utilisées dans la médecine orientale. Entre 1970 et 1993, 4 tonnes d’os de tigres ont été venues par Sumatra à la Corée du Sud. Une brasserie de Taiwan, achète deux tonnes par an pour fabriquer du vin de tigre ce qui signifie la mort de 200 à 300 tigres. Le moindre os de tigre rapporte 2000 euros dans ces pays. On trouve des extraits d’os dans des pansements contre les rhumatismes, le museau de tigre est censé guérir l’épilepsie, ses excréments les brûlures, sa viande le rhume, ses yeux la malaria, sa cervelles les problèmes d’impuissance sexuelle, ses dents l’asthme, sa queue les maladie de peau etc.…..


- Au conflit historique entre l’homme et le tigre. Jusqu’au milieu du 20ème siècle, les notables indiens chassaient le tigre. Avec l’introduction des armes à feu, les chasses traditionnelles se transformèrent en véritables massacres. En 1938, le maharadjah d’Udaïpur tua des milliers de tigres !


Aujourd’hui, il ne subsiste que 5% des 100 000 tigres qui peuplaient l’Asie au début du siècle.

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Peindre les tigres en vidéo, par laurentsaintgermain

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Publié le par laurent
Publié dans : #Peinture acrylique, #animaux

 

Dessin et peinture - video 2186 : Comment peindre à l'acrylique une carpe Koi sur toile 3 ?

 

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Peindre carpes koï en videos, par laurentsaintgermain

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Publié le par laurent
Publié dans : #Peinture acrylique, #animaux

 

Dessin et peinture - vidéo 2185 : Comment peindre à l'acrylique les carpes Koï sur toile 2 ?

 Un essai texturé

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Afficher l'image d'originePeindre carpes koï en videos, par laurentsaintgermain

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Publié le par laurent
Publié dans : #Peinture acrylique, #animaux

 

 

 

Dessin et peinjtures - vidéo 2184 : Comment peindre les carpes Koï à la peinture acrylique sur toile 1 ?

Dessin

            

 

 

Peindre carpes koï en videos, par laurentsaintgermain

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Publié le par laurent
Publié dans : #aquarelle, #animaux

 

Dessin et peinture - vidéo 2172 : Le chaton à l'aquarelle.

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 Dessin et peinture - vidéo 2172 : Le chaton à l'aquarelle.

 

                       

 

Peindre les chats en vidéo, par laurentsaintge

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Publié le par laurent
Publié dans : #animaux, #pastel et fusain

 

 

 

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Nom vernaculaire, l’ara est souvent attribué aux oiseaux les plus grands de la sous – famille des Psittacinae. Ces genres de perroquets ont des plumes colorées, un bec robuste et une queue assez longue. Longtemps recherchés pour leur couleur vive et leur aptitude à parler, les aras sont en voie de d’extinction.

Provenant du genre Anodorhynchus, trois espèces au plumage bleu sont à noter: l’ara Hyacinthe (Latham), l’ara de Lear ou Ara cobalt (Bonaparte) et l’ara Glauque (Vieillot). Nous nous arrêtons plus précisément sur les deux premiers cités.

De façon générale, les perroquets bleus sont des animaux particulièrement affectueux et très sociables. Les aras vivent jusqu’à 75 ans voire plus.

L’ara Hyacinthe ou Grand Ara Bleu est un oiseau en voie d’extinction, en raison de son plumage bleu; il est donc très difficile de s’en procurer – son prix s’élève entre 10 000 et 15 000 euros. Il vit en Amérique du Sud, précisément au Brésil et en Bolivie.

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Physiquement, comme son nom l’indique, l’ara Hyacinthe a un plumage de couleur bleue (cobalt). On remarque un anneau de couleur jaune tout autour des yeux et de la base inférieure du bec. La couleur bleue devient plus foncée au niveau des ailes et en dessous de la queue. La puissance du bec (de couleur noire) de l’Ara Hyacinthe est une des principales attractions de cet oiseau. En effet, leur bec a une pression estimée à environ 15 kg/cm2. Les régions tropicales conviennent parfaitement à leur mode de vie et par conséquent ils se tiennent souvent loin des villes. Ils mesurent environ 95 cm de haut.

Sur le plan alimentation, ils se nourrissent de fruits frais, de noix du Brésil, de noix de palme et même de cacahuètes. Pour leur métabolisme, les aras Hyacinthes ont besoin d’aliments très riches en matières grasses comme: tournesol, noix, huile.

perroquet 05

La reproduction du Grand Ara Bleu débute le plus souvent en mai, avec une certaine agressivité du couple. Deux œufs sont souvent pondus, mais un seul est réellement fécondé avec une incubation qui s’étend sur 28 jours.

Quand à l’ara Lear, il est très proche de l’ara Hyacinthe mais possède une plus petite taille de 75 cm et un plumage bleu plus foncé. Son nom lui vient de l’artiste, poète et ornithologue britannique Edward Lear, qui vécut entre 1812 et 1888.

Contrairement à l’ara Hyacinthe qui a des paupières de couleurs noires, celles de l’ara Lear sont ce couleurs blanches.

L’ara cobalt est très présent dans la région nord – est de Bahia au Brésil, sur une aire de 8 000 kilomètres. Tout comme la plupart des perroquets bleus, il est en voie sérieuse d’extinction. Une étude a récemment recensé moins de 100 individus localisés dans des groupements d’oiseaux.

En général, les aras Hyacinthe tout comme les aras Lear, sont des oiseaux vraiment intelligents ayant une grande aptitude à parler et sont très sociables. Ils sont particulièrement bruyant de par leurs cris et doivent bénéficier d’une grande surface de mouvement en raison de leur grande taille. Certains de ces aras, donc, font l’objet de restriction comme c’est le cas avec la Convention de Washington et l’arrêté Guyane.

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Couleurs utilisEes 

 

ProMarker :

 Le perroquet -Bleu Indigo -Bleu ciel -Jaune Canari -Noir

Le bois -HennEé-GrIs -Safran

 

Crayons pastels :: -140 outremer clair -101 Blanc -151 Bleu de Prusse -160 Violet ManganEse + PanPastel  nacrEé bleu 

 

 

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Publié le par laurent
Publié dans : #huile, #animaux

 

 

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Ci-dessous un diaporama (en fait une une petite vidéo), très résumé, qui vous permettra de visualiser ce qui est écrit.

 

 

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Faire une tête de vache peut ressembler à un gag, mais ça n’en est pas un ! Il faudra que la vache soit un peu « stylisée », sinon on va tomber très vite dans la vulgarité !

Tout d’abord, nous allons dessiner au pinceau la tête de la vache.

Pour ce faire, nous utiliserons un mélange de noir et de bleu de prusse (le noir n’étant pas assez coloré).

Le médium sera un mélange d’huile et de térébenthine (20% seulement).

Une photo nous sert de modèle et nous la retournerons. Ceci est un procédé qui peut nous aider à dessiner. En effet, ce qui nous gène souvent dans le dessin, c’est que nous avons des images toutes faîtes, élémentaires, symboliques, de ce que nous croyons connaître et retourner la photo peut aider à dessiner ce que nous voyons réellement et non les symboles qui sont dans nos têtes.

Dans cet exemple, j’ai « vu » (à l’envers) l’image d’un petit chat qui semble jouer avec une balle ! J’ai donc commencé à le dessiner.

On fait comme les enfants qui regardent les nuages en essayant d’y trouver des formes connues. Remarquons que je procède ici plus par masses que par contours. Il est souvent préférable en effet de faire ainsi, car les éléments se mettent en place avec plus de justesse.

Je fais également le museau de la vache et, considérant que j’ai assez d’éléments, je retourne la toile et là, déception… on ne reconnait absolument pas la vache !

Mais ça n’est pas trop grave, car j’ai alors une base solide pour continuer et n’oublions pas qu’avec la peinture à l’huile on peut toujours modifier, revenir en arrière, etc.

Je vais donc ensuite « travailler » la vache c’est à dire, qu’à grand coups de pinceau (vous remarquerez que j’utilise un pinceau destiné à l’origine pour la peinture en bâtiment !), je vais y mettre des couleurs et des formes. Vous remarquerez que les couleurs entourant la vache sont très « rompues » (1) car c’est un bon moyen pour mettre en valeur les couleurs de la vache.

 bovin 132

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