Il existe autant de visages différents que de manières de les dessiner. Cependant nous allons étudier 2 techniques simples pour dessiner le canon idéal d'un portrait.
Première technique:
Voici donc la suite de l’article sur l’analyse des proportions d’une tête d’adulte.
Analyses réalisées à partir de la photo de la tête d’une jeune femme de la fin du XIXe siècle ou du début du XXe siècle. Et pour mémoire, la source photographique est la “Collection of the Australian National Maritime Museum”. Pour ce deuxième article, nous allons voir le canon d’atelier de la face. Donc du menton jusqu’au sommet du front ou presque, selon l’implantation des cheveux… Quand il y en a !
Ce canon recoupe celui des auteurs déjà cités, ainsi que, un peu dans le désordre ou presque, MM. Arnould Moreaux, Richard G. Hatton, Walt Reed, George Bridgman, Arthur Thomson, Guy Pehourcq, Edmond J. Farris, John Vanderpoel, Walter Foster, John Buscema, Burne Hogarth, Rich Buckler, et quelques autres…
Nous en étions à la face divisée en trois parties…
La FACE se divise en trois parties égales en hauteur
La face se divise en trois parties égales. Analyse par Richard Martens. Source : “Collection of the Australian National Maritime ».
Rappel : le visage, donc la face (et non pas toute la tête, je le rappelle !) se divise en trois parties égales, ou étages.
Il y a :
- du bas du menton au bas du nez (étage inférieur)
- du bas du nez aux sourcils (étage médian)
- des sourcils à (plus ou moins) la racine des cheveux (étage supérieur)
Nous allons maintenant voir quelques subtilités, liées à cette division en trois parties…
Pour cela, nous allons nous occuper de l’étage inférieur, celui qui va du bas du nez au menton.
L’étage inférieur se divise, lui aussi, en trois parties égales
Il y a trois parties entre le bas du nez et le bas du menton. Source : “Collection of the Australian National Maritime”.
Afin de faire ressortir ces trois parties, j’ai placé trois carrés bleus égaux.
Et j’ai ajouté les quatre lignes horizontales séparatrices…
En fait deux lignes entre la ligne du bas du nez et la ligne du bas du menton.
J’ai aussi indiquer les tiers… Avec des fractions !
Voyons cela plus en détails…
La ligne séparatrice du tiers supérieur égale la bouche
La bouche est au 1/3 supérieur de l’espace entre le bas du nez et le bas du menton. Analyse par Richard Martens. Source : “Collection of the Australian National Maritime”.
La ligne qui marque le tiers supérieur, entre le nez et le menton est la ligne de la bouche.
C’est, plus précisément, la séparation entre les deux lèvres, comme nous pouvons le voir sur la photo ci-contre…
Il s’agit donc littéralement d’une ligne séparatrice !
La ligne séparatrice du tiers inférieur égale le creux du menton
Le creux du menton se situe au 1/3 inférieur de l’étage “nez-menton”. Analyse par Richard Martens. Source : “Collection of the Australian National Maritime”.
Ce que nous pouvons voir, là aussi, sur la photo à gauche, c’est que la ligne séparatrice des deux parties inférieures correspond au creux du menton !
Notons que le menton lui-même est un peu comme un ballon ovoïde couché, presque un ballon de rugby…
Si nous faisions le schéma d’une tête ?
Nous pouvons voir, ci-dessous, un schéma commenté — j’insiste sur le mot schéma, car c’en est un.
Pourquoi un schéma ?
Tout simplement parce que les schémas sont la base — très souvent — aussi bien du dessin réaliste d’imagination, que du dessin d’observation.
Comme l’intérêt à moyen terme est de pouvoir dessiner des têtes réalistes d’observation ou d’imagination, il importe que les schémas soient “justes”, efficaces, bien contruit… Si les proportions sont bonnes, alors on peut poursuivre le dessin ! Voire la peinture ?
Sans un schéma juste, dessiner des détails, ce serait comme de poser du papier peint de qualité sur les murs d’une maison bâtie de travers !
Schéma commenté d’un schéma de tête réaliste au tableau vert, par Richard Martens, en 2014.
Un schéma est réalisé en six, voire sept traits horizontaux maximum pour un portrait réaliste de face :
- deux traits pour les sourcils ;
- deux traits pour les yeux ;
- un trait pour le bas du nez ;
- un trait pour la bouche ;
- et (pourquoi pas ?) un septième trait pour le creux du menton.
Schéma au tableau vert d’une tête d’adulte imaginaire réaliste, par Richard Martens, en 2013.
Si maintenant nous dessinons une forme proche d’un oeuf, et que nous le divisions en deux dans sa hauteur totale, nous aurions la ligne des yeux.
Plaçons, au dessus des yeux, et un peu au “pifomètre”, une ligne. Ce sera la ligne des sourcils. Appelons-là “Équateur”. Je reviendrai plus tard sur le choix de ce mot… Qui nous vient d’Andrew Loomis.
Nous avons vu, précédemment, que le milieu de la hauteur entre la ligne des sourcils et le bas du menton… c’est le bas du nez !
Et la bouche se place, nous venons de le voir, au tiers supérieur de l’étage inférieur !
Quant au menton, j’ai opté pour une forme “ovoïde”, placée entre le creux du menton & le bas du menton.
À NOTER…
Que le crâne est presque sphérique. Donc presque comme un demi-cercle de face. Comme un œuf, avec la partie “pointu”, “étroite” en bas. Car le menton est presque comme un — petit — ballon de rugby couché ! Je reviendrai sur ce principe dans un prochain article…
Seconde technique:
Une autre manière de concevoir les proportions d'une tête et d'un visage.
Tout savoir sur les différentes parties qui constituent une tête: ( oreilles, yeux, nez, bouche, cheveux)
Dessiner tête et visage, par laurentsaintgermain
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