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Le blog de lapalettedecouleurs.over-blog.com

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Des centaines de vidéos pour vous aider à comprendre le dessin et la peinture (aquarelle, huile, acrylique), mais aussi l'écologie des cours d'eau, la lecture en écoutant de la musique relaxante

Articles avec #huile catégorie

Publié le par laurent
Publié dans : #huile, #paysage

2/ MYLENE FARMER  + vers 2014 : TIMELESS 2013 !!!

 

 Cette peinture utilise seulement 3 couleurs (jaune indien, rouge cramoisi, bleu de Prusse) en plus du noir et du blanc. Le diluant est du White Spirit, sans utilisation de medium. La taille de la toile appretee de 16,5 x 12 pouces soit 42 par 30 cm . Le pinceau plat utilise est du No.8.

2/ MYLENE FARMER  + vers 2014 : TIMELESS 2013 !!!

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Publié le par laurent
Publié dans : #Peinture acrylique, #huile, #paysage

 

Reproduction tableaux Copie Tableau de Maître Paul Cézanne le Grand Pin

 

10/ Spécial : MYLENE FARMER : Archives, Année 2013.

 Comment peindre rapidement, les arbres en général ? Pins, palmiers, bouleaux ou cyprès. Noter les détails, par exemple : l’enracinement des troncs dans le sol, Le système racinaire parfois visible de certains arbres, La trouée dans le feuillage qui laisse apparaître l’arrière plan, l’orientation des branches qui doit être harmonieuse. ( un peu désordonnée pour les pins mais disposée horizontalement pour les cyprès).

Peindre en premier, les branches intérieures sombres, puis les tons intermédiaires et enfin les tons plus clairs qui positionnent le soleil. Il faut savoir que le mélange de la terre d’ombre brûlée, du vert foncé ou Sap vert, du vert émeraude ou du rouge cramoisi, permet d’obtenir de plus beaux verts foncés, que ceux du commerce. Le jaune ajouté à ces teintes mettra en valeur les parties lumineuses du feuillage.

 10/ Spécial : MYLENE FARMER : Archives, Année 2013.

 

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Publié le par laurent
Publié dans : #Peinture acrylique, #huile, #paysage

 

 

Dessin et peinture - vidéo 2082 : Comment peindre un chêne et son feuillage dans un paysage verdoyant ? - acrylique et huile.

 

 96/ Barres, Lignes de Séparation ....

Cette vidéo décrit comment peindre le tronc d’un chêne, comment les branches se répartissent de manière esthétique, les trouées dans le feuillage où apparait le ciel. Comment appliquer des tonalités foncées, intermédiaires et plus légères  devant une palette colorée..

96/ Barres, Lignes de Séparation ....

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Publié le par laurent
Publié dans : #huile, #animaux

 

Eléphant du parc Kruger, en Afrique du Sud / par David J. Richalet  - Communauté GEO:

 


The big one - part 5 - mai 2010 par Alsacs

 

 Voilà les dernières pattes sont finies. UnE grande part disparaitra d’ailleurs dans la poussière : Un travail nécessaire qui ne se verra pas dans le tableau final.

.J'attaque la partie visible de la bedaine sur la droite de l’éléphant. Aux craquelures classiques du haut, les plis descendent petit à petits vers 3 directions,  tout en signifiant le volume de la bedaine. les craquelures se changent progressivement en plis. C’est la partie difficile du travail

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le  fond est fini : une poussière ocre et dense monte jusqu’au ciel qu’on voit apparaitre juste en haut à droite. J’ai ajouté quelques herbes en arrière plan. Il ne me restera plus qu’à ajouter la poussière sur l’éléphant et le premier plan

 

 

 

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Publié le par laurent
Publié dans : #huile, #animaux

Peinture d'un elephant

 

 
The Big One part 3 par Alsacs


Big One part 4 - jan 2010 par Alsacs

La trompe est finie, enfin ! Je pense que c’était la partie la plus longue du tableau. Je peux maintenant me concentrer sur le reste du corps de l’éléphant. Mais avant ça , j’ai 2 petites choses à faire : les défenses.

 

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The Big One : "Les défenses" - détail

Le travail consiste à donner une impression de relief, surtout sur la défense droite : si celle de gauche pointe vers le bas, celle de gauche est courbée vers l’avant. Cette impression est rendue inconsciemment par l’ombre portée sur la défense. J’aime bien la petite “cassure” au bout de la défense.

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Comme j’ai un peu de temps devant moi, j’en profite pour poser la première couche de peinture sur les pattes avant et le reste du corps. Cette couche est réalisée rapidement avec de la terre d’ombre brulée assez diluée pour signifier les zones d’ombre et les “grands plis”.

 

Après la trompe et les défenses, il me reste donc les pattes de l’éléphant à faire. J’ai appliqué un jus dilué qui me permet de signifier les grands volumes ( ombres et lumières) sans m’attacher au détails et au craquelures.

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Les éléphants ont la peau des pattes qui a l’air moins épaisse, en tout cas plus souple que sur le reste du corps, ce qui donne un effet drapé et lorsqu’ils marche, on a l’impression d’une toile tendu entre la hanche et la base du pied. Un guide de Safari m’expliquait que les éléphant malgré leur imposante taille ne produisent pratiquement aucun bruit lorsqu’ils se déplacent dans les fourrés. Leur peau absorbe le bruit, et on entend qu’un léger frottement.

 J’ai donc essayé de rendre cet effet drapé sur la patte avant gauche.

Sans m’attarder trop longtemps sur le pied lui-même qui disparait dans l’ombre et la poussière plus tard.

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Publié le par laurent
Publié dans : #huile, #animaux

L’artiste chinois Hua Tunan présente un nouveau projet fantastique sur les animaux. Des portraits de lions, d’oiseaux ou encore de poissons créés avec des éclaboussures de peinture, qui sont par la suite affinées manuellement. Un travail d’une ...:

 


The big One - part 1 par Alsacs

 


The Big One part 2 par Alsacs

je vais utiliser 3 couleurs principales pour le moment, afin de garder une unité de ton sur tout le tableau. C’est bien de faire des supers mélanges, mais sur la distance et vu la quantité de peinture que je vais utiliser, je sais que je ne peux pas travailler des mélanges très compliqués. Je commence par l’oreille gauche en faisant des tests de couleur, comme il n’y a pas beaucoup de détails de dessinés sur l’oreille, je peux effacer pour recommencer : un coup de térébenthine et hop on recommence. Dieu sait que j’ai recommencé pour le coup ! Ca y est la teinte me va : ce sera Terre de Sienne naturel, Terre d’ombre brulée, ocre jaune et du blanc de titane. Je “marque ” les zones d’ombres par de la terre d’ombre diluée à la térébenthine. Ce qui me permet :

1. de pas me planter quand je recouvre mon dessin

2.                      de couvrir plus facilement

et d’obtenir un effet de transparence dans l’oreille grâce à la toile derrière ( compliqué, hein ?)

Le souci dans ce genre de sujet, c’est que si on ne travaille pas les volumes ( ombres et lumière) d’abord du façon globale, sans prendre en compte tous les petits détails ( craquelures) au final il est impossible d’avoir un rendu homogène.

 

Donc sur cette partie sèche, je  travaille chaque pli un par un, tout en gardant le volume global.

 

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Publié le par laurent
Publié dans : #Peinture acrylique, #huile, #paysage

 

 

Dessin et peinture - vidéo 2076 : Coucher de soleil sur les zones inondables - peinture à l'huile ou acrylique.

 

 96/ Barres, Lignes de Séparation ....

La vidéo montre comment est peint, un coucher de soleil sur les marais et les zones inondables.

96/ Barres, Lignes de Séparation ....

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Publié le par laurent
Publié dans : #techniques peinture, #Peinture acrylique, #huile

 

Dessin et peinture - vidéo 2081 : 10 astuces pour peindre avec une bonne lumière en atelier de peinture.

 Eclairage images

 

 Peindre à l'huile ou à l’acrylique nécessite d'avoir une bonne lumière pour travailler. On a vite fait de se trouver gêné par des reflets ou des ombres ennuyeuses. Dans cette vidéo, vous découvrirez 10 astuces pour optimiser l'environnement lumineux indispensable dans votre atelier.

Eclairage images

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Publié le par laurent
Publié dans : #huile, #fleurs, #nature morte

Dessin et peinture - vidéo 2080 : Nature morte aux fleurs - huile sur toile.

 400/ Montée au Feu LAC d' AYRETTE ...

 

Pour cette peinture, l’inspiration vient grâce à toutes les belles couleurs pleines de vie, froides, chaudes mais toujours vibrantes.

400/ Montée au Feu LAC d' AYRETTE ...

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Publié le par laurent
Publié dans : #huile, #paysage

       

tempête

 

Une technique facile à utiliser, pour aboutir à un résultat final, vivant, expressif et lumineux, malgré l'orage qui gronde !!!!.   

     

 

 Le matériel: 

 

- Huile de lin et essence de térébenthine.

 

- Chiffon.

 

- Spatule et couteau.

 

  La palette de couleurs     

      palette 1097

 Utiliser une toile de coton ou de lin de 30X40cm

 

 

 

    Toute la difficulté de la réalisation de ce paysage sous l'orage, où les couleurs primaires et secondaires s'affrontent, se complètent et s'harmonisent (en particulier le bleu et le jaune-orangé), est liée au fait que le nuage blanc du ciel se déchire et vient se déverser sur ce champ illuminé de colza.  Il y a de l'impressionnisme dans l'expression générale et dans la manière de peintre.

 

Sur le plan technique, la toile est fortement imbibée d'huile de lin, puis séchée, les couleurs sont épaisses. Le croquis succinct est réalisé au pinceau, avec une couleur neutre, car le crayon aura du mal à s'imprimer sur ce support huileux. 

 

Mélanger le blanc de titane avec les différents bleus qui composent la palette. La partie supérieure du ciel, au dessus du nuage est très tourmentée et les coups de pinceau ou de couteau s'entrecroisent, il en est de même pour le nuage. Pour la partie inférieure, le rideau de pluie qui inonde le champ est peint par aplats de couteau avec des lignes parallèles et obliques. 

 

La ligne d'horizon est composée de végétation et d'arbres peints avec un mélange de vert de hooker, de bleu et de blanc, faire varier les proportions en y ajoutant du jaune de cadmium pour éclaircir cette végétation et la nuancer. 

 

 La maison aura un mur blanc exposé à quelques rayons lumineux et d'un bleu clair à l'ombre. Le rouge de cadmium fera l'affaire pour la toiture. 

 

Un nuancier de jaunes lumineux va amplifier le contraste entre le ciel orageux et le champ de colza:

 

  • Jaune de cadmium moyen + Blanc.
  • jaune citron et blanc.
  • Jaune citron + blanc + vert de hooker.
  • Jaune citron + blanc + ocre jaune.
  • Vert de hooker + jaune citron + blanc + terre d'ombre brûlée.
  • etc..

 

   

    Ripak

 

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